5月29日、30日晚，“岭南以南”短片集放映活动举行。放映的8部影片，聚焦东南亚、南亚的青年影像，从离散乡愁、历史创伤到日常困境、情感悸动，用镜头串联起岭南以南的情感脉络与人文底色。

本次放映活动由羊城晚报山海计划联合中旅·阿那亚·九龙湖主办，隶属2026山海训练营“不可通约的经验”主题活动。

第一场：个体命运与时代洪流的交织

第一场放映的4部作品，以历史回望与故土叩问为核心，从缅甸、柬埔寨的动荡现实与尘封往事切入，在个体命运与时代洪流的交织中，书写离散者的漂泊、幸存者的创伤与底层者的挣扎。

李永超的《路子》，将镜头对准缅甸华人的生存困境。主角阿中身处动荡不安的缅甸，迫切渴望逃离故土、远赴海外打工谋生，前路未知与故土牵绊，构成了他内心最深的挣扎。李永超出生于缅甸，后赴台湾地区求学，作品多次入围釜山、华沙等国际电影节。其镜头下的缅甸，既有现实的残酷动荡，也有难以割舍的故土情结。

云丹的《暹粒女孩》，以柬埔寨吴哥窟景区的少女日常为切口，串联起青春成长与被掩埋的历史记忆。云丹深耕民族题材与跨文化叙事，擅长从个体视角折射民族历史与现实困境，这部作品也延续了她对边缘群体与被遮蔽历史的关注。

刘广隶的《直到海里长出森林》，是一部极具实验性的历史创伤影像。作品围绕特殊时期的华裔幸存者回忆展开，以三维虚拟实境结合游戏引擎模拟影像，拼接几近遗失的历史素材。片中，旁白将个人遭遇娓娓道来，既诉说个体悲痛，也揭示人类在极端创伤下的境况。刘广隶擅长在历史叙事的缝隙中寻找新表达，以装置、绘画等多元形式，探讨记忆、创伤与媒介的关系。

陈瑞昀的《胎儿之梦》，将目光投向柬埔寨底层情侣的生存绝境。一对贫穷情侣意外怀孕，产检时被告知胎儿为死胎，窘迫的生活让他们无力就医，只能尝试自行堕胎，过程中却意外察觉胎儿仍有生命体征，生存的残酷与生命的脆弱强烈碰撞。往返于江浙、深港、金边的陈瑞昀，聚焦东南亚底层个体的困境，镜头直白而细腻，直面贫穷、生命与选择的沉重命题。

第二场：日常诗意与情感肌理的表达

第二场放映的4部作品，转向日常诗意与情感肌理，从马来西亚、尼泊尔、柬埔寨的普通个体出发，捕捉青春的疏离、情感的纯粹、乡愁的绵长与女性的觉醒。

陈翠梅的《丹绒马林有棵树》，是一曲写给青春的诗意挽歌。17岁少女逃学前往吉隆坡，与朋友游荡过夜：共进晚餐、逛大钟楼、在公寓楼下打赌关灯、随性哼唱歌曲……平淡的日常片段里，藏着青春的迷茫与疏离。少女口中“丹绒马林路边飘落白花的大树”，成为核心意象，轻盈、忧郁，道尽成长的孤独与诗意。陈翠梅以极简镜头、日常叙事和女性视角，成为马来西亚独立电影的领军人物，作品屡获国际奖项。

已故导演赖宇晴的遗作之一《爱是一本书》，以清冷细腻的风格，书写爱情的多元模样。该片由两段爱情故事组成，风格清冷、细腻、偏实验感，关注亲密关系里的暧昧、孤独与纯粹。赖宇晴极具天赋，作品曾入围多伦多电影节、釜山国际电影节等。她的离世，成为今年华语独立影坛的重大损失。

陈坚杭的《The River That Holds My Hand》是一场跨越山海的乡愁追寻。青年回访村里侨眷老人，从一张黑白照片中，读懂老人被岁月盛满的乡愁。老人睡梦中的一次温暖触碰，感召青年带着照片远赴越南西贡，在湄公河三角洲的街头，现实、回忆、梦境交织。陈坚杭深耕潮州人跨海叙事，以剧情、即兴与纪实混合的形式，探索乡愁与身份命题。

唐艺的《小阿尼偷羊记》，以黑色幽默解构女性身体焦虑等现象，风格清新又尖锐。尼泊尔尼姑庵里，新来的小尼姑帕桑听完鬼故事后迎来月经初潮，懵懂的她将其视为“被下咒”，当地习俗称需献祭黑山羊才能解咒，帕桑偷偷溜出尼姑庵，踏上荒诞的寻羊之旅。从学会计转而学电影的唐艺，凭借这部短片成名，后续《天下乌鸦》斩获戛纳短片金棕榈奖，成为国际影坛备受瞩目的华语导演。

来源 | 羊城晚报、羊城派、金羊网

文字 | 龚卫锋

图片 | 钟振彬、林清石、刘志勇